Размышлениям И. С. Тургенева об извечных порывах человеческой души к любви и счастью посвящены три повести о любви, созданные в разные годы: 1858-й - "Ася", 1860-й - "Первая любовь" и спустя более десятилетия - в 1871-м - "Вешние воды". Здесь перед нами предстает развернутое полотно повествования. Главный герой нередко проходит испытание любовью - таинственной, неодолимой природной силой, неподвластной человеческой воле. "У Тургенева любовь определяет отношения между людьми, отношения между человеком и миром, между человеком и искусством; она пробуждает душу и вдыхает жизнь даже в то, что казалось неживым"7 (Эткинд). Обычно смена настроения и состояния героя - удел лирики, поэзии, но перед нами - повести, произведения эпического рода литературы, где главное - история человеческих отношений.
В повести перед взором читателя проходит целая человеческая жизнь, соприкасающаяся неизбежно с судьбами других людей, рассказанная или самим автором ("Вешние воды"), или от имени героя ("Ася" и "Первая любовь"). В повестях о любви возникшая временная дистанция дает возможность с новой остротой ощутить ценность утраченного состояния: "... На что я надеялся, чего я ожидал, какую богатую будущность предвидел, когда едва проводил одним вздохом, одним унылым ощущением на миг возникший призрак моей первой любви? А что сбылось из всего того, на что я надеялся? И теперь, когда на жизнь мою начинают набегать вечерние тени, что у меня осталось более свежего, более дорогого, чем воспоминания о той быстро пролетевшей утренней весенней грозе? " - размышляет Владимир в повести "Первая любовь".
Две первые повести - "Ася" и "Первая любовь" - написаны от первого лица и во многом подчинены законам построения лирического стихотворения. И происходящие события, и рожденный ими отзвук в душе героя, и голос автора, который угадывается читателем в лирических отступлениях, равно значимы. Гагин говорит об Асе: "Мы...
и представить себе не можем, как она глубоко чувствует, и с какой невероятной силой высказываются в ней эти чувства; это находит на нее так же неожиданно и так же неотразимо, как гроза... ". Вслушаемся в слово "неотразимо".
В корне "раз" угадывается неповторимость переживаемого мгновения, сила напора стихии возникшего переживания - прекрасного, но и разрушительного, разящего. Перечитаем описания гроз в произведениях Тургенева, сопутствующие пробуждению и нарастанию, кульминации проявления чувства. Во всех повестях о любви герой Тургенева не скрывает своей растерянности перед нахлынувшим чувством: "...я чувствовал раскаяние, сожаление самое жгучее, любовь - да! самую нежную любовь. Я ломал руки...
" ("Ася"), признается в беспомощности перед властью слова любимой: "Я ревновал, я сознавал свое ничтожество, я глупо дулся - и глупо раболепствовал... я в руках Зинаиды был как мягкий воск" ("Первая любовь").
Автор прослеживает малейшие движения души рассказчика, нюансы его состояний, наблюдает проявления природы чувства, в том числе и разрушительные свойства страсти. В повести "Вешние воды" Дмитрий Павлович Санин искренне и страстно влюблен в девушку итальянского происхождения - Джемму, они оба молоды, хороши собой, достаточно обеспечены, свободны в выборе судьбы и, казалось бы, ничто не может быть препятствием к их счастью. Но в порыве увлечения случайно встреченной замужней женщиной, Марьей Николаевной Полозовой, Санин не находит в себе сил противостоять нахлынувшему на него влечению к глубоко чуждому ему человеку: "... Санин в своей комнате стоял перед нею, как потерянный, как погибший... - Куда же ты едешь? - спрашивала она его. В Париж - или во Франкфурт?
- Я еду туда, где будешь ты, - и я буду с тобой, пока ты меня не прогонишь, - отвечал он с отчаянием и припал к рукам своей властительницы. Она высвободила их, положила их ему на голову - и всеми десятью пальцами схватила его за волосы. Она медленно перебирала и крутила эти безответные волосы, сама вся выпрямилась, на губах змеилось торжество - а глаза, широкие и светлые до белизны, выражали одну безжалостную тупость и сытость победы.
У ястреба, который когтит пойманную птицу, такие бывают глаза". Можем ли мы упрекать героя за проявление душевного смятения, слабости?
Обобщая представления учеников об образе природы в творчестве И. С. Тургенева, предложим им сопоставление черновых и окончательного вариантов текста стихотворения в прозе "Природа". Природа - одна из ведущих тем и в "Стихотворениях в прозе", и во всем творчестве писателя. В стихотворении "Природа" - это "величавая женщина в волнистой одежде зеленого цвета", которая не только прекрасна и по-матерински заботлива: "все твари мои дети", но и безжалостна: "я одинаково о них забочусь - и одинаково их истребляю". Человек вынужден подчиниться ее законам, но он не в состоянии постигнуть высшего смысла ее действий: "Но добро...
разум... справедливость... - пролепетал я снова. - Это человеческие слова, - раздался железный голос. - Я не ведаю ни добра, ни зла... Разум мне не закон - и что такое справедливость?
Я тебе дала жизнь - я ее отниму и дам другим, червям или людям... мне все равно...
А ты пока защищайся - и не мешай мне!" Все живое безропотно подчиняется законам природы от ничтожной травинки до покатившейся звезды, и только человек не может смириться с тем, что "день урочный придет - и перевернет его лодку" жизни. Но так ли бессилен он перед ее безжалостным ликом?
Повесть "Ася" завершается размышлением рассказчика: "Я храню, как святыню, ее записочки и высохший цветок гераниума, тот самый цветок, который она некогда бросила мне из окна. Он до сих пор издает слабый запах, а рука, мне давшая его, та рука, которую мне столько раз пришлось прижать к губам моим, быть может, давно уже тлеет в могиле... И я сам - что сталось со мною? Что осталось от меня, от тех блаженных и тревожных дней, от крылатых надежд и стремлений? Так легкое испарение ничтожной травки переживает все радости и все горести человека - переживает самого человека".
