Новая жизнь комедии «Горячее сердца» Островского

Пример HTML-страницы
Пример HTML-страницы

Новая жизнь комедии началась в 1926 году. Бывает так: давняя пьеса лежит-полеживает на полке, как неоткрытое сокровище. Идут мимо люди и не оглянутся. И вдруг кто-то подберет, обдует, стряхнет пыль — и ударят во все стороны лучи, засверкает старый алмаз.

Так Станиславский открыл, отмыл и повернул сверкающими гранями «Горячее сердце». Соприкоснувшись с гением режиссера нового времени, быт Островского потерял черты описательности, статичной социальной этнографии. Все, что было заложено в пьесе — ее насмешливость и лирика, черты гротеска, восходящие к русской кукольной драме и комедии дель арте, народная распевность и щедринские сатирические краски,— все вобрала в своем художественном синтезе постановка Станиславского.

Наше поколение уже не увидело ее в начальном блеске. И все же могло довольствоваться не только восторженными описаниями счастливцев, поспевших на этот театральный праздник, но и собственными впечатлениями от догорающего пира искусства.

В спектакле все еще играла репетировавшая со Станиславским бесподобная Ф. Шевченко — Матрена. Вот где было полное слияние авторского образа и таланта актрисы: бело-розовая туша, едва помещавшаяся в своих шелках и ситцах, наглая и одновременно пугливая, скорая на грубый ответ мужу и томно вожделевшая к приказчику Наркису. Она выплывала на сцену и двигалась в ней, как гигантская расписная Матрешка, говорящая чаще всего невпопад густым, звучным, с переливами голосом. Это был комический идеал купеческой красоты и пышности. «Не режьте вы меня и не трожьте моего Село белого!» — вскрикивала она, заламывая руки, и оставалось удивляться, как природные данные к искусство актрисы сошлись в одном, почти неправдоподобном жизненном гротеске.

Под стать Шевченко были и ее партнеры. Правда, Курослепова — Грибунина давно сменил Станицын; не было уже на сцене озорного и яркого Хлынова — Москвина, в зеленой жилетке, увешанной медалями, а язвительного, в печенки влезающего Градобоева уже не играл Тарханов. Лишь фотографии сохранили образ городничего в фуражке, с глазами-буравчиками.иод мохнатыми бровями: видимость самая благодушная, но не дай -бог попасться такому в руки.

Актеры второго поколения МХАТа бережно сохраняли рисунок главных ролей. Пожалуй, только бурлескная смелость первых исполнителей была чуть сглажена мягким обаянием естественности, каким были от природы одарены М. Яншин (Градобоев) и А. Грибов (Хлынов).

Яншин верно угадал природу образа городничего у Островского. Градобоев — лицо отнюдь не симпатичное: он темен, ленив, нагл, своекорыстен. Но как в типе человеческой зоологии в нем есть для Островского свое обаяние. Разумеется, в жизни — не приведи бог с ним встретиться, но определенный в рамки искусства, как зверь в клетку, он уже не страшен. Его пороки живописны, а смех делает его цветным, по не опасным. Мягкие интонации Яншина, его добродушная внешность навевали и к его герою беззлобное отношение. Ко вот Градобоев показывал когти, требуя по заведенному, «чтобы мне от каждого дела щетинка была», и при слове «щетинка» становилось не по себе от вдруг посверкивавшего жестокого, цепкого взгляда, до той норы прикрытого у Градобоева — Яншина благодушной манерой патриархального отца города.

Насколько ошеломляющим для театра событием явилась в свое время постановка Станиславского, можно судить по одному штриху театральной летописи. Всеволод Мейерхольд, считавшийся антагонистом МХАТа, явился наутро после премьеры «Горячего сердца» на репетицию пьесы «Рычи, Китай» в свой театр и громогласно объявил притихшим от изумления актерам, что Станиславский поставил «замечательный спектакль»,

С той поры трудно уже представить «Горячее сердце» Островского вне традиции прочтения ее Станиславским. Конечно, не исключены и другие решения, другие поиски в постановке этой пьесы. Но нельзя не признать, что наше современное ее восприятие как бы впитало в себя режиссерскую ее трактовку в Художественном театре.

То же можно сказать и о живописном или графическом, наглядном изображении места действия и типов Островского. Художник Н. П. Крымов, создавший декорации и эскизы костюмов к «Горячему сердцу» 1926 года, постигал Островского, оглядываясь на Б. Кустодиева, впервые в нашем веке открывшего комическую поэзию цветного купеческого быта: полнотелых красавиц за самоваром, их здорового румянца и расписных платков; поэзию маленьких приволжских городков с муравою сквозь булыжник на главной площади и пузатыми колоннами у крыльца градоначальника.

Надо сказать, в этой пьесе драматург помогает декоратору, определив в ремарках живописный фон: глухой двор Курослесова, обнесенный, как крепость, высоким частоколом, и уездный городок с рекой и крохотной пристанью, с пустынной не мощеной площадью, где стоят бок о бок дом градоначальника и «арестантская». А потом роскошная дача Хлынова и опушка леса с сенным сараем. Все это под открытым небом, на воздухе, и в часы по большей части вечерние, предзакатные, когда еще розовеют облачка и уже подкрадываются сумерки и тени.

Станиславский одержал в этой постановке такую безусловную победу потому, что в своем понимании сценического реализма как полнейшей естественности и народной красочности, праздничной условности форм оказался конгениален автору, угадал скрытую под привычным обличьем, пульсирующую в его пьесе и не понятую современниками новизну.

Пример HTML-страницы
Пример HTML-страницы
Понравилась статья? Поделиться с друзьями:
Adblock
detector