Мокульский С. Історія західноєвропейського театру, т. 2. Драматургія початку XVIII століття. У початок сайту ДРАМАТУРГІЯ ПОЧАТКУ XVIII СТОЛІТТЯ "Джерело: Історія всесвітньої літератури. 19 століття shy;тизм повною мірою оголив свою реакційну сутність. Вреshy;менное рівновага класових сил дворянства й буржуазії було порушено. На опозицію, що підсилюється, з боку третього стану абсолютизм відповів відкритими політичними репресshy;сиями.
Буржуазії було нанесено два чутливих удари: в 1685 році був відмінний Нантский едикт, що змусило гугеноshy;тов, у масі своєю занимавшихся торгівлею й промисловістю, бігти за кордон; одночасно почалося саме люте гонеshy;ние на янсеністів, що представляли буржуазне крило католиshy;ческой церкви. Людовик XIV оточив себе єзуїтами, що перебували під заступництвом мадам де Ментенон. гугенотів, Що Залишилися в країні, насильно перетворювали в католицизм, янсеshy;нистов цілими юрбами гнали втюрьми. Невдала війна за "Іспанську спадщину" остаточно підірвала авторитет державної влади й украй виснажила фінанси королівства "Джерело: Історія всесвітньої літератури. 19 століття " короля-сонця" у більшості французів викликала подих полегшення. Спадкоємцеві престолу Людовику XV було всього п'ять років, і кермо влади взяв опікун малолітнього короля - герцог Пилип Орлеанский. "Джерело: Історія всесвітньої літератури.
19 століття shy;сударственние борги, уряд регента пустилося в соshy;недовірливі операції: за пропозицією якогось Джона Лоу була випущена величезна кількість нічим не забезпечених акцій. Ці акції повинні були окупитися тими скарбами, які стояло добути у французьких колоніях. Феодальshy;ное держава, виявившись у критичному положенні, питаshy;лось поправити свої справи чисто буржуазним способом. Акції були розпродані моментально: ніхто не міг устояти перед ноshy;вим способом заробляти гроші, нічого не роблячи. Але афера незабаром розкрилася - у державній скарбниці не було й десятої частки тої суми, на яку було розпродано акцій. У резульshy;таті шахрайства Лоу позикодержці не одержали назад двох мільярдів франків. Зате були покриті частково госуshy;дарчі зобов'язання, а герцог Орлеанский встиг полshy;ностью сплатити свої особисті борги "Джерело: Історія всесвітньої літератури. 19 століття shy;лась до свого нового уряду. Ненависть ця увеличиваshy;лась ще й у зв'язку з подальшим посиленням суспільної реакції. Кардинал Флери, як перший міністр смеshy;нивший регента, почав найжорстокішу боротьбу із усяким проявлеshy;нием вільнодумства й сприяв посиленню партії, єзуїтів У такій атмосфері розвивався французький театр першої половини XVIII століття "Джерело: Історія всесвітньої літератури. 19 століття shy;тического мистецтва нічого значного: театри жили главshy;ним образом старим репертуаром. Те, що писали многочисshy;ленні сучасні драматурги (Лафосс, Ламотт, Прадон, Кампистрон, Лагранж-Шансель), було сумлінним, але надзвичайно блідим повторенням усім відомих зразків. Епігонам класицизму здавалося, що їм не потрібно вивчати ні громадське життя, ні людську душу. Досить позаshy;имствовать у кого-небудь із античних письменників сюжет, засвоїти секрети композиції, навчитися мистецтву дзвінких рим - і піднесена драма, гідна створінь Корнеля й Расина, народиться сама собою "Джерело: Історія всесвітньої літератури. 19 століття -1762). При всій умовності своїх сюжеshy;тов вони були по-своєму сучасні "Джерело: Історія всесвітньої літератури. 19 століття - бали бували рідко, спекshy;такли майже зовсім припинилися. Король, досхочу навеселивshy;шийся на своєму столітті, до старості впало в релігійне святенництво. Аристократи, наслідуючи й догоджаючи монархові, з великою досадою грали ролі правовірних католиків. Але цей благочестиshy;вий маскарад незабаром скінчився: наступив безпутний час Реshy;гентства. Пилип Орлеанский своїм розгульним життям подав приклад дворянському суспільству, і суспільство із захопленням послеshy;довало цьому прикладу. Історики говорять, що ніколи ще у Франції не було такої вільності вдач, такого захоплення азартними картковими іграми, таких непомірних витрат і громshy;ких скандалів, як при регенті. Страсті, штучно сдержиshy;ваемие під час богомольного вдавання, вирвалися на волю з небувалою силою. Почуттєві насолоди стали загальним кумиром "Джерело: Історія всесвітньої літератури. 19 століття shy;венствующее положення на сцені французького театру. У трагеshy;диях Кребильона, добутках наслідувальних, епігонських, повністю були відсутні головні традиції классицистского театру XVIII століття - цивільна тематика й високі етичеshy;ские ідеї "Джерело: Історія всесвітньої літератури. 19 століття shy;щепление класицизму на два напрямки - дворянсько-епігонське й просвітительське. При наявності загальних стильових рис ці напрямки були ворожі один одному. Творчість Кребильshy;вона, позбавлене гуманістичних основ, властивих кращим добуткам классицистов XVII століття, було відзначено яскраво вираженим індивідуалізмом, культом грубої чувственshy;ности, пристрастю до похмурим, фатальним сюжетам. У Кребильshy;вона класицизм втрачав не тільки свої традиційні ідеї й темаshy;тику, але й строгу, раціонально-осмислену форму. Происхоshy;дило як би змикання классицистской стилістики з естетичеshy;скими нормами галантної літератури, у результаті чого в трагедіях Кребильона парадоксальним образом сюжети, заshy;имствованние в Сенеки, одержували обробку в дусі знову входили в моду прециозних романів. Кребильон правильно вгадав дух часу. У театр ходили не для того, щоб пізнати нове або одержати високі моральshy;ние й естетические радості. Тут шукали почуттєвих наслажshy;дений, хотіли сп'янити свідомість, збудити до меж нерви Кребильон відмінно задовольняв цим вимогам светshy;ского суспільства. Він розумів, що зараз потрібні такі предстаshy;вления, де бушували б самі жорстокі страсті, де діялися б самі неймовірні злочини, де порушувалися б усякі природні лю
Страницы:
1 2 3 4 5
