Повесть «Поезд приходит вовремя» - первая книга, которая вышла отдельным изданием, воссоздает жизнь такой, какой она кажется человеку из казармы, если ему чудом на короткое время удается вырваться оттуда. Этим повестям присуща аффектированная эмоциональность. Переживания героев открыты, кричаще обнаженные, о своих страданиях они не рассказывают, а кричат, будто на плакате, предупреждая о угрожающем бедствии. Солдаты-отпускники, которые возвращаются в части, едут в поезде точно по расписанию навстречу гибели. От нее не получится дезертировать, ни убежать, ни спрятаться. В конце сорок второго там, за линией фронта, они уже знают, что русские победят, что конец «Великой Германии» близок. Солдаты морально искалечены, надломлены, одурачены, они побывали по ту сторону жизни.
Литературные задания. 8 класс
«Паломничество Чайльд-Гарольда, вышли 10 марта 1812 г. и сразу же сделали Байрона знаменитым. Если первая попытка наметить образ романтической личности, начатая в лирике, оказалась неудачной, то вторая была успешной. Путь паломничества героя совпадает с маршрутом путешествия автора: Португалия, Испания, Мальта, Албания, Греция. Эта похожесть, а также совпадение определенных биографических деталей у автора и героя привлекли внимание и дали повод для их отождествления. Байрон протестовал, сначала настаивая на их отличии, но постепенно и сам все больше забывал о герое, ведя рассказ от первого лица. Это особенно заметно в написанных позднее третьей (1816) и четвертой (1817) песнях.
Тема пьесы «Санта Крус» является сквозной в творчестве Фриша. Это - несоответствие всего уклада и норм современной жизни внутренним возможностям человека. Персонажи пьесы - хозяин замка Барон и его жена Эльвира - ведут существование, которое воспринимается ими как бремя. Тем не менее, они не могут отказаться от него, изменить его, ведь это противоречит их представлениям об обязанности. Барон - «человек порядка». «Порядок прежде всего» - его любимая фраза. Тоска за другим миром настолько велика, что приводит к своеобразному раздвоению личности. Этому обывательскому миру противостоит Пелегрин, пират и подзаборник. Ему завидуют понурые жители замка. Пелегрин живет в мире свободы и экзотики - на Кубе и в Мексике, живет ярко, постоянно рискуя. Он чрезвычайно «живой» человек, который хочет видеть вокруг себя таких же самых «живых людей».
Итальянский прозаик Умберто Эко родился 5 января 1932 года в Александрии (Пьемонт), небольшому городке восточнее Турина и на юг от Милана. Отец Джулио Эко, бухгалтер по профессии, ветеран трех войн, мать - Джованна Эко. Выполняя желание отца, который хотел, чтобы сын стал адвокатом, Эко поступил в Туринский университет, где слушал курс по юриспруденции, но в скором времени оставил эту науку и занялся изучением средневековой философии. Закончил университет в 1954 году, представив как диссертационную работу произведение, посвященное религиозному мыслителю и философу Фоме Аквинскому. В этом же году устроился на работу на RAІ (Итальянское телевидение), где был редактором программ по культуре, печатался в периодике. В 1958-1959 годах служил в армии.
Родился будущий писатель 21 декабря 1917 года в Германии, в городе Кельне. Время и место рождения в большей мере определили его жизненный путь: ему будто на роду было написано стать подданным третьего рейха, далее - солдатом вермахта, потом, военнопленным и, в конце концов, - жителем разрушенной, растоптанной, униженной страны. И в начальной школе, и в гимназии, и когда уже ее закончил и работал в книжном магазине боннского букиниста, он не желал иметь с режимом ничего общего. Режим, однако, на него посягал: в конце 1938 - в начале 1939 года Белль отбывал трудовую повинность на тяжелых земляных роботах, а в июле 1939 года его призвали в армию, где он и находился до конца войны. Стать писателем Белль решил давно, почти сразу же, как начал задумываться над выбором профессии.
Свои взгляды на поэзию Верлен изложил в стихотворении начала 70-х годов «Поэтическое искусство», где музыкальность стиха противостоит определенности содержания. Верлен советовал обращаться к непонятным образам и отдавать предпочтение нюансам, полутонам, а не резким тонам. И хотя Верлен имел в виду легкую неточность воображения, такой принцип открывал путь алогизму. Сам Верлен не предоставлял своему стиху значения программного манифеста, как позднее восприняли его поэты-символисты. «Нельзя же понимать «Поэтическое искусство» буквально», - говорил Верлен, продолжая писать ясно и сохранять в своем творчестве традиционные размеры и рифмы.
Читать далее…
Бертольд Брехт (1898-1956) своей мировой славой обязан театру. В конце 20-х годов Брехт формулирует теорию «эпического театра», которая была противоположностью «драматическому». Главный принцип эпического театра Брехта - «эффект отчуждения». Этот принцип предусматривает необыкновенное изображение обычного. Проблемы моральной ответственности человека за все, что происходит в мире, Брехт остро поставил в драме «Жизнь Галилея». По жанру - это философская драма, в которой автор побуждает зрителя пересмотреть взгляды на мир, ощутить ответственность за все, что происходит в нем. Действие пьесы происходит в Италии, а образ Галилея становится символом переворота не только в науке, а и в духовной культуре, в понимании человека своего места на земле и во Вселенной.