Домашние сочинения. 6 класс



 

Герой Дёблина Франц Биберкопф был пролетарием лишь по происхождению, но не по своему сознанию. Фигура политически сознательного, организованного, борющегося рабочего существовала практически только в произведениях социалистических писателей. Однако появление «простонародных» персонажей в буржуазном романе этого периода свидетельствовало о стремлении писателей восстановить «функционально-органическую связь между народом и литературой» 76. О переменах в мироощущении людей из народа писали

Читать далее...

Наиболее радикальные позиции в венской литературе начала XX века занимал Карл Краус (1874-1936). Он был близок по своим взглядам к Шниц-леру и также осуждал политическую беспринципность буржуазных партий, оставался верен высоким нравственным идеалам, выражая свои убеждения с крайней полемической резкостью. Карл Краус был поэтом, тяготеющим к строгой поэтической форме («Слова в стихах», 1916-1930, в 9 томах), и считал (подобно Стефану Георге), что только поэзия является подлинным искусством. Парадокс литературного творчества Карла Крауса заключался в том, что этот едва ли не консервативный защитник классической эстетики дал общественной жизни важный импульс именно своими выступлениями против эзотерической поэзии, а в качестве журналиста он с необычайной страстью боролся против своего единственного врага - журнализма.

Читать далее...

В 1839 г. Лермонтов заканчивает работу над своим величайшим прозаическим произведением — "Героем нашего времени". Роман этот, состоящий из пяти повестей, до выхода в свет отдельным изданием (1840 г.) был частично известен читателям, т. к. автор опубликовал в "Отечественных записках" в 1839 г. — "Бэлу" и "Фаталиста", в 1840 г. — "Тамань".

Читать далее...

В ранний период творчества Генрих Манн причислял Ведекинда (наряду со своим братом и А. Шницлером) к важнейшим литературным соратникам. Их дружба основывалась на общности жизненных и эстетических идеалов: «безобразию» капиталистического мира, пронизанного корыстными расчетами, они противопоставляли полнокровную красоту жизни.

Читать далее...

Один из важнейших мотивов цикла романов о Гарри Поттере, на наш взгляд, тоже заимствован у Брэма Стокера. Согласно А. Н. Веселовскому, мотив - это простейшая повествовательная единица. В свою очередь, сюжет представляет собой не что иное как комплекс мотивов, причём мотив может приурочиваться к разным сюжетам. Учёный исследовал повторяемость мотивов в повествовательных жанрах разных народов. Ведущий мотив в произведении писателя определяется как лейтмотив, т. е. повторяющаяся деталь. Это понятие пришло во второй половине XIX в. из музыковедения1. Лейтмотив является одним из основных структурных элементов текста. Литературоведы прослеживают портретные лейтмотивы в произведениях Ч. Диккенса; в лирических отступлениях "Мёртвых душ" постоянно повторяется мотив дороги; в "Вишнёвом саде" лейтмотивом является звук лопнувшей струны. В эпопее Джоан Роулинг лейтмотив - это волшебный шрам в виде молнии на лбу Гарри Поттера.

Читать далее...

Борьба различных направлений внутри рабочего движения, обусловленная наступлением империализма, имела свои последствия для искусства и культурной политики. Немецкая социал-демократия претендовала на роль «культурно-политической партии», видевшей свои задачи не только в отстаивании социально-политических интересов пролетариата, но и в защите его прав на знания, образование, культуру.

Читать далее...

Новыми акцентами для литературы Германии ознаменовалось творчество Франца Фюмана (1922-1984). Главная тема его во многом автобиографических произведений - духовный и нравственный перелом в сознании людей, оказавшихся на неверном жизненном пути в результате буржуазного воспитания и фашистской демагогии. В рассказах сборника «Еврейский автомобиль» (1962) повествуется о постепенном преодолении фашистской идеологии, варварства, духовного рабства.

Читать далее...