В третьей, последней редакции комедия получила прежнее свое название. Наплыв публики на первое представление был столь велик, что в театре не хватало мест. «Многих чуть не задавили в тесноте,- сообщалось в газетной хронике.- Со всех сторон слышались крики: «Мне дурно… Я больше не в силах… Увы, господин Тартюф, неужели желание видеть вас будет стоить мне жизни!» Однако никто не погиб. Дело ограничилось тем, что у нескольких человек помяли бока и порвали плащи». Наконец, поднялся занавес, и представление началось. Зрители перенеслись в дом парижского   купца   Органа. Что за шум? Что за споры идут здесь? Это мать Органа, старая госпожа Пернель, пришла с визитом и укоряет домочадцев сына за то, что они недостаточно почитают благочестивого скромного Тартюфа. Оргон ввел его в семью и поселил у себя, умилившись его набожностью.

Читать далее…

Уолт Уитмен - американский поэт, оригинальный мыслитель, публицист, критик, прозаик, одна из самых ярких фигур в истории мировой культуры и литературы. На протяжении всей своей творческой жизни он писал одну книгу - «Листья травы», которая стала воплощением оригинального мировоззрения ее автора. Эта книга вобрала в себя все, начиная от травинки, отдельной личности и кончая космосом и Вселенной. Уитмена трудно сравнить с кем-либо, потому что он не похож ни на кого. Он был настоящим новатором, который смело разрушал устоявшиеся традиции и нормы. Поставив в центр своей оригинальной поэтической системы отдельную личность, обобщенное поэтическое «я», он воспевал красоту человеческого тела и человеческой души, показывал гармонию в природе и разлад в человеческом обществе.
Читать далее…

В рамках «Группы 47» начал свое творчество Генрих Бёлль (1917-1985). Бёлль вышел из семьи мастера-краснодеревщика. Он рос в атмосфере скрытой оппозиции. В 1939 г. был призван в гитлеровский вермахт и прошел солдатом-пехотинцем всю войну. Был и на западном и на восточном фронте, четырежды был ранен и закончил войну в американском плену. Война, писал он, осталась в его глазах «чудовищной машиной отупления, кровавого отупления». Первые произведения Бёлля - «Поезд пришел вовремя», «Где ты был, Адам?» - изображают фронтовые будни. В них содержится также большой обобщающий смысл. Поезд, отправленный на восточный фронт, - это поезд, идущий в смерть. Он не опаздывает. Смерть не дает отсрочки его пассажирам, т. е. всем тем, кто стал участником неправого военного похода.
Читать далее…

Образ Георга-первый у Зегерс образ коммуниста, данный развернуто, в комплексе поступков и внутреннего развития. В воспоминаниях его друга, Франца Марнета, Зегерс дает его предысторию: обыкновенный паренек из рабочей семьи, учился на механика, остался без работы, любил футбол, ухаживал за девушками, то и дело меняя свои привязанности… Но в его характере Зегерс выделяет две черты, органическую потребность в труде и неудовлетворенность жизнью, стремление к чему-то значительному. Он обретает себя в рядах партии, воспитавшей из Георга стойкого революционера. Когда он вступает в действие романа, им уже пройдена школа подпольной работы, перенесены нечеловеческие пытки в фашистском застенке. Его мужество не уступает тому, которым были наделены герои «Спутников». Развитие образа Георга, закалка его характера, воли продолжаются на страницах романа в трудных испытаниях побега. Рассказ о том, что происходит с Георгом в пути, сопровождается показом его внутренней жизни. Иногда это связные мысли, иногда - обрывки мыслей, воспоминаний, впечатлений, мечты о любимой, сны, внутренние беседы с друзьями. Временами его охватывает страх, «точно рука, сдавившая сердце». Временами Георгу под властью страха хочется «не быть сейчас человеком, пустить корни, стать стволом ивы среди ив, обрасти корой и ветвями». Но чувство неразрывной связи с партией, с товарищами по борьбе питает и поддерживает в нем волю к победе, и он побеждает приступы страха, принимая быстрые и правильные решения.
Читать далее…

В романе Зегерс, посвященном современности, это сопоставление помогает выявить преходящий характер фашистского владычества в Германии, в нем заключено обобщение, прямо перекликающееся с изображением фашистских палачей: коменданта лагеря Фаренберга, его подручных Циллиха и Бунзена, следователя Оверкампа. Рисуя их страшную власть, Зегерс подчеркивает ее непрочность, ее бессилие «перед единственной силой», способной вдруг вырасти безмерно и бесконечно. Чем дальше уходит Георг, тем все активнее действуют силы гитлеровского полицейского аппарата. И тем сильнее ощущают фашисты свое бессилие, тем больше растут в них раздражение, неуемная злоба. Недаром коменданту лагеря Фаренбергу в конце концов начинает казаться, что он «гоняется не за отдельным человеком, лицо которого он знает, силы которого имеют предел, а за безликой и неиссякаемой силой».
Читать далее…