Романтическая настроенность и тонкое чувство природы, особый склад мышления - склонность к медитациям - характерны для автора-повествователя. Рассказ Ю. Казакова по преимуществу лирический. Лиризм в произведениях Ю. Казакова выражает индивидуальность мировосприятия писателя и его позицию художника, который, открыто поэтизируя свои идеалы добра и красоты, не приемлет компромиссов с совестью, делячества и порождаемой ими бездуховности.
Сочинения на свободную тему
Горизонты прозы раздвинулись. Новые явления и конфликты, характеры и ситуации получили жизнь в литературе. Утверждая реалистическую поэтику героического, Русская проза стремится к наибольшей полноте и достоверности в изображении действительности. Герой утверждает гуманистические идеалы, преодолевая страдания, личную слабость, безысходность огромным напряжением воли и, разума. Трагедийность ситуации отражает суровую реальность борьбы, огромный накал битвы «ради жизни на земле». Поэтому мы говорим о художественно-эстетическом качестве трагического в системе социалистического реализма.
В диалектике характеров и обстоятельств открывается главный принцип художественной типизации в творчестве Юрия Бондарева: коллизия характеров служит средством сцепления особенного и общего. Источником движения при этом, как мы видели в только что цитированном отрывке, становится единство и борьба противоположностей, а результатом - качественное преобразование индивидуальности.
Главным героем «Горячего снега», «Освобождения», «Берега» был народ, представленный во всем богатстве своего национального и духовного многообразия; в центре повествования народный подвиг и героизм в трагический момент национальной истории, подвиг, трактуемый автором не как результат «исступленного отчаяния, отрешенной удали или ослепленного толчка в бок», а как проявление «наивысшего нравственного подъема, когда человек ощущает себя частицей всех людей, одержимых справедливостью борьбы за свободу и независимость родины».
В киноэпопее «Освобождение» взяты пять этапов Великой Отечественной войны, пять сражений, в которых Русская Армия одерживала одну за другой победы, приближавшие окончательный разгром системы гитлеризма. Реализация военно-стратегических планов командования воплощалась в пяти фильмах, названных по имени этих важнейших сражений. В фильме «Огненная дуга» изображалось сражение на Орловско-Курской дуге. В фильме «Прорыв» битва на Днепре и взятие нашими войсками города Киева; в «Направлении главного удара» - знаменитый маневр в белорусских болотах, обеспечивший освобождение Белоруссии, Прибалтики и выход наших войск к государственной границе; в «Битве за Берлин» - освобождение Варшавы и форсирование Одера, прорыв к Берлину. В фильме «Последний штурм» - бои на территории гитлеровской столицы, взятие рейхстага, падение третьего рейха.
С органическим единством эпичности и лиризма связано, как представляется, и дальнейшее углубление в творчестве авторов, продолжающих писать о войне, идей социалистического гуманизма, проникновенность их слова о человеке, справедливости, совести, добре, братстве, так открыто и честно заявленных в условиях смертельной опасности, пережитой народом. Главными героями военной прозы семидесятых годов Юрий Бондарев не случайно назвал «Личность, Историю, Борьбу, Время, Нравственность». И каждое слово написал с большой буквы, акцентируя всеобщую значимость заключенного в них смысла. На первое место поставив Личность.
«Горячий снег» Юрия Бондарева, появившийся в 1969 году, после «Тишины» и «Родственников», возвращал нас к военным событиям зимы 1942 года. И в этом возвращении просматривалась закономерность: сказывались свойства общественно-исторической действительности, потрясенной до самого основания второй мировой войной и требовавшей дальнейшего художественного осмысления; заявляли о себе потребности мужающего искусства, ищущего форм, адекватных эпическому и трагедийному содержанию пережитого.