Образ официанта Димы и заслуживает, безусловно, отдельного разговора. Дима – своеобразный зиловский двойник, антипод. В отличие от главного героя, он точно знает, что хочет получить от жизни, и идет к своей цели твердо и непреклонно. Он тоже “уверенный в своей физической полноценности человек”: всегда подтянут, спортивен, хладнокровен. Спокойно и методично Дима избивает напившегося до бесчувствия “друга”, потом у него, решившегося умереть, ловко выторговывает для себя лодку. Именно он заряжает ружье Зилова, определенно подталкивая его к роковому шагу.

Оба героя имеют общую страсть – утиную охоту. Для Зилова она является символом другой, истинной жизни. На протяжении трех действий он собирается на охоту, готовится к ней. Не случайна сказанная им фраза: “Подарите мне остров”. Остров, как и утиная охота, – это мир идеальной мечты, другая земля, другой берег, обретенный наконец смысл существования. Для Официанта же охота – это способ убийства, возможность доказать свое превосходство и силу.

Финальная сцена – это победа самого темного, что было в Зилове: “Плачет он или смеется, понять невозможно, но его тело долго содрогается так, как это бывает при сильном смехе или плаче… Он поднимается, и мы видим его спокойное лицо. Плакал он или смеялся – по его лицу мы так и не поймем”. Зато о многом говорит его “ровный, деловой, несколько даже приподнятый голос”, которым он произносит свою последнюю реплику: “Дима?.. Это Зилов… Да… Извини, старик, я погорячился… Да, все прошло… Совершенно спокоен… Да, хочу на охоту… Я готов…”

Сложную жанровую природу имеют две одноактные пьесы Вампилова, которые автор назвал “Провинциальными анекдотами”. В них, как и в “Утиной охоте”, переплетаются трагическое, комическое, философское, притчевое начала. Герои “Истории с метранпажем” и “Двадцати минут с ангелом” и смешны, и беззащитны, и трогательны, и часто бывают агрессивны в своем невежестве и грубости. Словом, обыкновенные люди, типичные обыватели. Их пугает и озлобляет непонятное: будь то необъяснимая доброта Хомутова, предлагающего первым встречным сто рублей “за просто так”, или обладатель таинственной профессии – метранпаж. Озлобленность свою они проявляют по-разному: шофер Анчугин и экспедитор Угаров, “добывающий унитазы для родного города”, попросту предлагают надавать новоявленному “ангелу” по шее, а скрипач Базильский и инженер Ступак изощренно издеваются над добрыми помыслами Хомутова, щеголяя собственной эрудицией: “Кто вы такой, чтобы раскидываться сотнями? Толстой или Жан Поль Сартр?.. Может, вы журналист и ищете себе фельетон? А может – новый почин?”

Однако, когда земная природа “ангела” Хомутова становится очевидной и ситуация проясняется, все издевавшиеся над ним персонажи оказываются способными ему по-человечески посочувствовать. Ведь не небожитель же перед ними в самом деле – простой смертный, еще один вампиловский “блудный сын”, таким странным образом стремящийся искупить свой грех перед забытой матерью.

Последним произведением Вампилова, его “лебединой песней” стала пьеса “Прошлым летом в Чулимске”, исполненная особого лиризма и трогательной просветленности. В ранней редакции пьеса была названа драматургом “Валентина” по имени главной героини – юной подавальщицы из чайной в далеком райцентре Чулимске. Валентина – воплощение душевной чистоты, преданной любви и жизненной стойкости. Позже, однако, автор изменил название произведения, вероятно, в связи с тем, что хотя главная героиня проливает чистый и ясный свет на всех окружающих ее людей, каждый герой по-своему важен ему для утверждения основной мысли пьесы: человек ежедневно, ежеминутно должен быть на высоте, честно исполнять  уготованный ему судьбой долг, по-чеховски “нести свой крест и верить”.  Есть в пьесе и важная символическая деталь, сродни чеховскому “вишневому саду”, – забор палисадника перед чайной, который на всем протяжении пьесы чинит Валентина и ломают посетители, сокращая путь, “не утруждая себя лишним шагом”. Этот забор становится не только символом терпения и мужества главной героини, он является своеобразной “лакмусовой бумажкой” для проверки нравственной состоятельности персонажей пьесы.

Финал произведения драматичен. Но, несмотря на пережитую ею трагедию, Валентина не ожесточается, не черствеет душой. Драматург ясно дает нам это понять, возвращаясь к главной символической детали пьесы:

• “Все повернулись к Валентине. Тишина. Строгая, спокойная, она поднимается на веранду. Вдруг остановилась, повернула голову к палисаднику.  Тишина. Валентина и Еремеев восстанавливают палисадник”.

Литература:

• Вампилов А. В. Избранное. – М., 1999.
  Гушанская Е. Александр Вампилов. – Л., 1990. Зоркий В. Не уйти от памяти. – Иркутск, 1997.
  Стрельцов Е. Пляж утиной охоты (Вампилов: Творчество и судьба). – Иркутск, 1998.